5 / 8
Êðèòèêà
5
¹3 – 2013 ã
В феврале 2013 года вышла из печати
новая книга стихов талантливого поэта из
Новочеркасска, члена Союза писателей
России Галины Студеникиной с много-
значительным названием «Алый сон».
Как отметила в кратком предисловии к
книге член Союза писателей России, тоже
весьма одарённый поэт Виктория Можае-
ва, «похоже на «Алые паруса», но как-то
ещё несбыточней, потому что – сон».
Это действительно – книга, а не сбор-
ник: 168 страниц, твёрдая, со вкусом
оформленная обложка. Можно сказать,
избранное, несомненно вместившее луч-
шие произведения поэта.
Поэтический почерк Галины Студени-
киной не совсем традиционен: она, как
мне показалось, смело экспериментирует
почти в каждом стихотворении, и потому
они отличаются одно от другого по стилю
и техническому решению. Галина Студе-
никина явно поставила себе сверхзадачу:
быть традиционно лиричной и в то же вре-
мя, отличной от предшественников, что
ей, без сомнения, удаётся. В этом плане
наиболее характерно глубоко лиричное и
в то же время философское стихотворение
«Инферно» с красноречивым эпиграфом
из «Божественной комедии» Данте:
«Оставь надежду всяк сюда входящий».
Сошедший в ад
ступенями инферно
(не вороват,
не скуп – что даже скверно!..)
с пустой сумой
игрок – нет, не запасный, –
но запасной, –
пускаюсь в путь опасный.
Тема тёмных закоулков человеческой
души, её демонической составляющей,
размышления о потустороннем неболь-
шими штрихами проскальзывают иногда
в поэтических раздумьях лирической
героини о мироздании и смысле жизни,
как в вышеприведённом отрывке или в сти-
хотворениях «Смерть», «Вот…», «Амур»,
«Гнев», «На новенького» и других. Но в
этих вещах нет безнадёжного пессимиз-
ма, горечи отрицания, духовного упадка,
отчаяния житейских утрат, а тем более не-
гатива. Всё строго выдержано на высоком
философско-романтическом уровне, это
как бы взгляд со стороны, – спокойный,
трезвый, осмысленный и жизнеутвержда-
ющий. Как в показательном в этом плане
стихотворении «Вьюга»:
Смотри: сквозь боль смеюсь,
не ною
от злобы колкой…
То – вьюга воет надо мною,
вдовою горькой.
К поэтическому миру Галины нужно
привыкать, постепенно, небольшими до-
зами, шаг за шагом погружаясь в глубину
её образов и поэтических смыслов. Как
верно подметила Виктория Можаева,
«Её стихи (Галины Студеникиной – Г. П.)
порой намеренно парадоксальны, порой
по-женски капризны, иногда по-детски
упрямы…» Вот, к примеру, яркое тому
подтверждение:
Дождь на ладонях закапал
вслепую
июньское скерцо…
Забилась душа в угол сердца
(в сердцах!) и захлопнула клапан.
…Ну что это? Век – проплакан.
Как всякая женщина, Галина Студени-
кина не обходит вечную тему любви.
И, казалось бы, что ещё можно ска-
зать нового, когда об этом написано
уже множество стихов, даже поэм со
времён античности, когда творили
легендарные греческие поэты Ал-
кей, Сафо, Анакреонт, и до наших
дней. Однако Галина Студеникина
и здесь старается выглядеть перво-
проходцем. Хотя, может быть, кто-то
усомнится: как это – после стольких
предшественников? Но автору книги
это удаётся:
Вдруг стало поздно…
как-то поздно
ловить лучи,
слова…
твой взгляд.
Успели даже стаять звёзды,
Закапав стеарином сад…
В этом же ряду хочется отметить
стихотворения «Так долог снег…»,
«Твоя улыбка», «Это…», «Когда
падают звёзды», «Для тебя», где по-
особому, лирично и проникновенно,
без надрыва, излишних показных
эмоций, затёртых эпитетов, надоевшей
всем псевдолюбовной риторики решается
святая и вечная тема:
Утопает в белопенном
след невзятой высоты:
где-то там, в осеннем, ты…
Но в весеннем –
неразменном...
где оттаивают реки,
нежноцветье не тая,
ты целуй – оттаю я,
разлепляя сонно веки:
ты ведь мой…
Я – лишь твоя.
Весь сборник пронизан любовным
чувством поэта, органично перетекаю-
щим в саму природу и оттуда же проис-
текающим. Получается своеобразная
закольцовка, что можно проследить по
многим стихотворениям. Вот, например,
«Исполнение»:
Немайской спелостью налит восток,
такой, что чудится – вот-вот
на плечи
скользнёт, прошедшей осенью помечен,
тот в поцелуях огненных листок…
Если продолжать этот образный ряд,
мы найдём в стихотворениях Галины ли-
рическую героиню, «теряющую листья»
подобно кроне осеннего дерева, – плыву-
щую «ароматом абрикосовым»; здесь так-
же присутствуют «солнечная ворожба»,
«летний сон», «зов цветения», «майский
мир», «майское невестино убранство»,
«заповедный туман», «талое облако грёз»,
«зима-лебёдушка», «цветочный рой»,
«февральская мука», «полночная лунная
дорога», «август счастья», «листопад по-
хоронный», «волос осенних вихри», «рас-
красневшаяся ладонь клёна» и т. д. Мир
природы в стихах поэта очеловечен, как
в древних, дохристианских, ведических
верованиях наших предков, он органично
вплетается в повседневную жизнь, слива-
ясь с ней в единое целое.
И постепенно очеловеченная автором
Любовь-Природа плавно перетекает в по-
стижение и мучительные поиски высшей
ступени любви – Любви Божьей, что не-
изменно и неразрывно связано с религи-
озным чувством. И не случайно, видимо,
второй раздел книги назван «Богу – Бого-
во». Здесь собраны стихотворения, в кото-
рых поэт пока ещё неуверенно, ощупью
двигается по пути постижения Божьей
истины и благодати духовного евангельс-
кого преображения. Вот его характерные
размышления в этом ключе:
«Как будто
– свет не Божьим был/ и не Господним бу-
дет лето!../ Мы свет пустили на распыл
–/ как узнавать весну/ без света?..»
В той или иной мере эту же проблему
затрагивают стихотворения «Траур», «Хо-
лодно», «Решайся», «Часы», «Чтобы…»,
«Божество» и многие другие.
Завершает книгу раздел с несколько
«несерьёзным» названием «Смешная
ночь», где собраны разноплановые про-
изведения с той или иной долей горького
сарказма, юмора или иронии. Характерно
иллюстрирует раздел самое первое стихот-
ворение «Душевно-огородное», которое
начинается широко известным:
«Прошла
любовь, /завяли помидоры…/ Мы очумели
в кущах огородных…»
Помимо горьких
открытий и откровений в стихотворениях
«Соучастник» и «То слово…», попадают-
ся и такие, например, игриво-назидатель-
ные поэтические пассажи:
Ты любишь так, что жутко мне самой
от страсти оголтелой, озорной,
взрывной,
сердечной – до сердечной боли.
Любить люби, но… чуть поменьше,
что ли!
(Стихотворение «Точно»).
Ãåîðãèé Ïàâëîâ
Ñíû íàÿâó, èëè Êàëåéäîñêîï ìèðîîùóùåíèÿ
В подобном же, внешне серьёзном,
но глубоко ироничном ключе, исполнено
стихотворение-шутка «Хуже всех», а так-
же произведения «Должна бы…», «День»,
«Как повелел…». Органично вплетается в
стилистическую ткань последнего раздела
венок сонетов с латинским названием
«Modus operandi» (Образ действия, харак-
терная черта). Здесь, помимо шуток
и иронии, вроде «чахлого «болива-
ра» или «желаний, исполняющихся,
когда уже – ни пыла, ни запала», по-
падаются и глубокие философские
размышления о религии:
«Мы с Бо-
гом разлучаем богослова,/ пригрев на
сердце скользкий аргумент/ искать
вдали от Слова «happy end».
Венок
насыщен яркими поэтическими
красками, образами, нестандартны-
ми мыслями, внезапными стилисти-
ческими оборотами. Он порождает
множество ассоциативных рядов,
держит всё время в напряжении, не
отпуская до самого конца. Поэти-
ческая техника весьма виртуозна и
выполнена безукоризненно. В мно-
гоплановом произведении, которое
по сути является не только венком
сонетов, но и своеобразной поэмой,
то есть эпосом, органично перепле-
лись сегодняшний день и глубокая
древность, размышления о любви,
Боге, существовании человека.
О просчётах и недостатках книги
говорить не хочется, и не потому, что
их нет вовсе. Ошибки, конечно, попадают-
ся – от них не застрахован никто, тем бо-
лее общеизвестно: не ошибается тот, кто
ничего не делает. Просто на общем фоне
нетрадиционности и необычности поэти-
ческого письма Галины Студеникиной
очень трудно отличить действительную
ошибку, неудачный эпитет или другой
поэтический троп, технический или сти-
листический сбой от преднамеренного по-
иска собственного новаторского оборота
речи, необычного решения, постановки,
так сказать, лирической сверхзадачи. И
здесь, думаю, ошибкой выглядели бы как
раз стихи с традиционной поэтической
техникой, чего в книге нет. Конечно, при-
дирчивый читатель, поставивший себе
цель покритиковать ради критики, может
что-нибудь «накопать». Но в глаза это не
бросается, всё идёт плавно и гладко, хоть
«гладкописью» эмоционально изломан-
ные, экспрессивные ритм и размер автора
назвать можно только чисто условно. Это
стихи не просто поэта-женщины, тонкого,
чувственного лирика, любящего и проща-
ющего, но и уверенного мастера, сложив-
шегося писателя, обладающего собствен-
ным поэтическим голосом и твёрдой жиз-
ненной позицией. Галина Студеникина
не зацикливается на чём-нибудь одном,
она постоянно ищет, экспериментирует,
от стихотворения к стихотворению отта-
чивает мастерство.
И это радует. Потому что движение
вперёд – жизнь! И не пристало настояще-
му писателю, творцу топтаться на одном
месте, переливая из пустого в порожнее
избитые, давно всем надоевшие, переска-
занные сотни раз лирические «истины».